Benny Andrews: Elu portreedes

Sellel tähelepanuväärsel näitusel on esindatud perekonna, sõprade ja kolleegide leidlikult üles ehitatud maalid, mis kujutavad kunstniku maailma ja tema kohta selles.

Benny Andrewsi portreemaalija portree (1987), milles on tuntav rõõm olla nii kunstnik kui ka subjekt.

Benny Andrews määratles kunagi oma kunstilist ambitsiooni kui soovi kujutada silme ees tõelist inimest. See fraas on Manhattanil Michael Rosenfeldi galeriis toimunud olulise näituse alapealkiri. Benny Andrews: Portreed, tõeline inimene silmade ees koondab 28 kunstniku muljetavaldavat pilti sõpradest, perekonnast ja kunstnikest, mis on enim koos näidatud. Need neetivad ekstsentrilised kujutised, mis on tehtud 35 aasta jooksul tehnikaga, mida ta nimetas töötlemata kollaažiks, ühendavad maalitud motiivid, millele on lisatud lõuendi- ja paberitükke, trükitud kangatükke ja hoolikalt paigutatud rõivakilde.

Andrews (1930–2006) oli vaesunud Georgia osaniku poeg, kes õpetas teda lapsepõlves joonistama. Oskustest sai oluline tööriist, mis kompenseeris isa abistamisel puudunud kooli. Ta õppis osaliselt bioloogia- ja tasapinnageomeetria projekte joonistades ja kõike muud, mida õpetajad küsisid. Pärast teenimist Korea sõjas õppis ta Chicago kunstiinstituudi koolis ja tundis survet võtta kasutusele abstraktne ekspressionistlik stiil. Ta tahtis maalida representatiivselt, kuigi talle ei meeldinud realismiga kaasnev pidev viimistlemine.

Pilt

Krediit...Benny Andrews Estate / VAGA litsentsi andnud Artists Rights Society (ARS) ja Michael Rosenfeldi galerii

Üks tema juhendajatest, kunstnik Boris Margo käskis tal maalida seda, mida ta kõige paremini oskas ja millest hoolib. Ta võttis ühe hoobiga välja kaks kärbest, kinnitades kooli korrapidajate, peamiselt afroameeriklaste, külge, kellega ta oli sõbralik. Nad olid sellised inimesed, kellest ma tulin, ütles ta hiljem. Nad olid nagu mu sugulased. sisse Koristajad puhkeajal, Andrews kujutas kolme meest vaheajal; üks loeb, teised kaks ehk räägivad. Viimistlemise vältimiseks ja teatud tooruse sissetoomiseks kattis kunstnik pinnale paberitükke, nagu kojamehed võivad üles pühkida. See oli tema esimene rünnak töötlemata kollaažidesse.

Kui maalil võib öelda, et sellel on neljas sein – nähtamatu vahesein, mis eraldab subjekti ja vaatajat –, murdis Andrews sellest osaliselt läbi. Tema figuurid ei astu lõuendilt päris maha, kuid ei püsi ka sellel; need hõljuvad lõuendi ja vaataja vahelises vahepealses tsoonis, mis võib olla elektrifitseeriv ja desorienteeriv. Nad tunnevad end ebatavaliselt elavana, olles samas selgelt tahtlikult kunstiteoseid tehtud. Käed ja jalad võivad olla lõuenditükid. Kõige olulisemad on äratuntavad riidetükid, mida tema figuurid kannavad; mütsid või vähemalt nende ääred on teine ​​tavaline detail. Need killud on leidnud palju kasutust, tähistades elatud elu nagu sageli väsinud näod.

Pilt

Krediit...Benny Andrews Estate / VAGA litsentsi andnud Artists Rights Society (ARS) ja Michael Rosenfeldi galerii

1970. aastateks laotas Andrews oma maalide komponendid ükshaaval valgele taustale, lastes vaatajal osi ja tehnikaid tuvastada ning nende tähendusi kokku panna. Filmis Louie (1977) hõivab peaaegu poole lõuendist laia äärega mütsi ja triibulise särgiga mees – mõlemad osad tõelisest asjast. Ta räägib, hoides pöidla ja nimetissõrme vahel õrnalt kahte lillekest. Taustal on kaunis puu, mille rohelised lehed ja pruun keerdunud tüvi on maalitud eraldi lõuendile. Ja kaugemal kaob kaugusesse rida alasti pruunikaid mehi – kurbuse karm pilt, mis sümboliseerib Ameerika Ühendriikide värviliste inimeste põlvkondade kultuurimälu rõhumisest.

Pilt

Krediit...Benny Andrews Estate / VAGA litsentsi andnud Artists Rights Society (ARS) ja Michael Rosenfeldi galerii

Mitmed Andrewsi maalid ei ole konkreetsed isikud, vaid kujutavad marginaliseerumise tingimusi, nagu kõhn laps filmis 'Näljaaeg' (1989), kes hoiab käes kerjuskaussi, kelle nägu on lõhestunud abstraktse maski ja nii laastatud näo vahel, et see tundub iidne. Seevastu rõhumise portree (Homage to the Black South Africans) (1985) ehmatab oma alahinnanguga. Näeme osa figuurist, kes kannab teksavesti, käed selja taga nagu seotuna. Pildil ripub kett, mis puudutab tema paremat õlga. Tema nägu, mis on välja mõeldud, on rahulik ja tundlik. Tundub, et ta võiks olla maalikunstnikuga seotud Norman Lewis , Ameerika abstraktne maalikunstnik, kelle debonair portree tervitab meid sissepääsu lähedal.

Pilt

Krediit...Benny Andrews Estate / VAGA litsentsi andnud Artists Rights Society (ARS) ja Michael Rosenfeldi galerii

Kõik Andrewsi portreed on silmapaistvad oma helluse poolest, eriti nende inimeste puhul, kellele ta oli kõige lähedasem. Filmis George C. Andrewsi portree (1986) lõõgastub tema isa punasel tugitoolil, kandes tubakavärvi töösärki ja ajalehemütsi. Tema kõrval olev sein ei sarnane millegi muuga siin: see on kaetud värviliste esemetega, mis viitavad väikestele maalidele, mänguasjadele, kalakärbstele – kunstilisuse ja kirgede kogum. Samuti väärib märkimist, et kunstnikud, keda ta imetles ja kujutas — Alice Neel , Howardena Pindell, Ray Johnson , Nene Humphrey (kes oli ka tema naine) — paista eriti rahus olevat. Kunstnikuks ja subjektiks olemise rõõm on käegakatsutav portreemaalija portrees, kus kunstnik (ilmselt Andrews) istub kaunilt riietatud naise vastas; puutumata lõuend lebab nende jalge vahel — paljamal lõuendil. Stseen on täis naudingut ja ootusärevust.

Lõpuks võttis Andrews oma südameasjaks Boris Margo nõuanded, kujutades seda, mida ta teadis ja millest hoolis, mis – mitte ülelihtsustatult – taandus kunstile, poliitikale ja inimestele: nii tema lähedastele ja kaaskunstnikele kui ka inimlikele kannatustele ja sotsiaalsele ebaõiglusele. , tema aktivismi taga olevad probleemid. Lõpuks kujutas ta oma maailma ja väärtusi, mis võib olla kõige rohkem, mida igalt kunstnikult küsida saab.


Benny Andrews: Portreed, tõeline inimene silmade ees

Kuni 23. detsembrini Michael Rosenfeldi galeriis, 100 11th Avenue, Manhattan, (212) 247-0082, michaelrosenfeldart.com .