Ilu, õrn ja põgus, keset ajaloo viha

Ori Gersht, Iisraeli päritolu kunstnik, kelle esimene muuseumiülevaate näitus avatakse teisipäeval Bostoni kaunite kunstide muuseumis.

BOSTON

Ori Gershti komponeeritud uhke lilli täis vaasi tumedal taustal võib hetkeks segi ajada vanameistri maaliga. Ta modelleeris oma seade, mis oli kuvatud videomonitoril petlikult maalina raamitud, 18. sajandi natüürmorti järgi. Jan van Huysum . Jätkake aga vaatamist ja lilledelt hakkab aeglaselt voogama suitsu, kui sireenihelin kasvab ooperlikuks crescendo'ks. Plahvatus puhub seejärel klaasi ja kroonlehti ning suitsu üle pilditasandi igas suunas. Juveelitaolised killud langevad vaikses aegluubis, venitatuna ja meditatiivselt, enne kui teos pealkirjaga Big Bang pöördub lõputus tsüklis tagasi algusesse.

See on üks 25 filmist, videost ja fotost, mis tuginevad üheaegselt Eesti kunsti- ja poliitikaajaloole. Ori Gersht: Ajalugu kordab , see Iisraeli kunstniku esimene muuseumiuuringu saade, mis avatakse teisipäeval siinses kaunite kunstide muuseumis. 2006. aastal valminud Big Bang oli samuti osa aprillis toimuvast Times Square Moment: A Digital Galleryst, mida mängiti sel kuul kord õhtul kümnel tohutul reklaamekraanil, sealhulgas mitmel vertikaalselt ühele hoonele laotud ekraanil.

Pilt

Krediit...Lizbethi ja George Kruppi/Ori Gershti kollektsioon, Bostoni kaunite kunstide muuseumi loal

Kui plahvatus juhtus, oli teil tunne, et kogu see hoone variseb kokku, ütles hr Gersht muuseumis antud intervjuus, lisades, et tema arvates on selles kontekstis seosed 11. septembriga vältimatud. Kuid keegi võib seda vaadata ja sündmuse tohutust ilust vaimustuda, ütles ta. Mind huvitavad need külgetõmbe ja tõrjumise vastandused ning see, kuidas hävinguhetk plahvatavates lilledes saab minu jaoks loomise hetkeks.

Kolm kuud enne Kuuepäevast sõda 1967. aastal Tel Avivis sündinud härra Gershti jaoks oli sireenide helin tema nooruses kujundav. Ta mäletab, kuidas ema äratas ta, et ta jookseks alla korrusele varjupaika, kui 1973. aasta Yom Kippuri sõja ajal, kus ta isa võitles, kostis öine hääl. Hr Gersht koges vahetult veel kahte sõda, sealhulgas esimest Liibanoni sõda 1982. aastal ja esimest intifadat, mis sai alguse 1987. aastal, kui ta oli lõpetamas oma kohustusliku sõjaväeteenistuse ajal meediku tööd. Ta kolis 1988. aastal Londonisse ja elab seal praegu koos oma maalikunstnikust naise ja nende kahe lapsega.

Ori kasvas üles keset hirmu ja vägivalda vapustava füüsilise ilu ja suurepärase ajalooga maal, ütles Al Miner, kes korraldas näituse muuseumi jaoks, kus ta on kaasaegse kunsti abikuraator. Ori töö keskmes on see ilu ja vägivalla ristumiskoht. See on peaaegu õõnestav lähenemine esteetika kasutamisele, et meelitada vaatajat käsitlema väga rasket teemat.

Pilt

Krediit...Eve Kurtin ja Michael Steinberg / Bostoni kaunite kunstide muuseumi loal

Alates 1995. aastal Londoni Kuninglikus Kunstikolledžis fotograafia magistrikraadi lõpetamisest on hr Gersht katsetanud, kuidas kaamera ja kaasaegne tehnoloogia suudavad uuesti määratleda viisi, kuidas me maailma tajume. Kiiret digitaalset varustust kasutades suutis ta jäädvustada terava eraldusvõimega plahvatavate lillede iga detaili. Teises teoses näitab ta läbi granaatõuna lastud kuuli teed natüürmortis, tsiteerides 17. sajandi teost. Juan Sanchez Cotán - koos saadud karmiinpunase mahla pihustiga. Spektri teises otsas on ta kasutanud analoogkaameraga ülipikka säritust, et luua õrnaid melanhoolseid maastikke, mis pilgu all peaaegu lahustuvad.

Ma töötan pidevalt nende fotograafia servade kallal, kas selleks, et kasutada nii palju teavet või vähendada teavet kuni kokkuvarisemiseni, ütles hr Gersht, kes veetis suure osa oma noorusest kunstikino projektsiooniruumis, mida tema isa juhtis Tel. Aviv, mis näitas kõike alates Truffaut' filmidest kuni Rocky Horror Picture Show'ni.

Härra Gershti huvitab ka arusaam maastikust kui ajaloo tunnistajast. Esmakordselt tegi ta pikaajalisi säritusi 2003. aastal, pildistades iidseid oliivipuid Palestiina külades Iisraelis. Intensiivne keskpäevavalgus kõrvetas filmi ja härra Gersht koges oma mustaks muutunud negatiividest kummitavaid, teispoolsuseid räsitud puude jäljendeid.

Pilt

Krediit...Pildid juudi muuseumist / Bostoni kaunite kunstide muuseumist

Puud olid seal enne Ottomani okupatsiooni ja Briti mandaati ning enne praegust konflikti ning säilitavad kuidagi selle mälestuse, ütles ta. Ta võrdles filmile aja jooksul kogunevat valgust, mis õõnestas pidevalt kujutiste selgust, unustamise ideega.

Hr Gersht, kes on oma töö üle arutledes ühtaegu leebe ja reljeefne, on oma karjääri jooksul reisinud paljudele ajaloolise trauma paikadele. Ta sõitis vahetult pärast seal sõda Sarajevosse ja tegi aknast pilte Krakowi ja Auschwitzi vahel liikuvast rongist. Ta on käinud Hiroshimas pildistamas kiiritatud pinnases õitsevaid kirsiõisi ning natside ajal varjatud soodes Poola ja Valgevene piiril.

Tema sõnul oli tema kõige isiklikum teekond 2005. aastal koos abikaasa Nogah Engleriga Ukraina maale. Tema isa oli end seal kaks aastat ühe sümpaatse pere majas põrandalaudade all peitnud pärast seda, kui natsid olid lähedal asuva mäe otsas metsaservas tulistanud enam kui 2000 juudi külaelanikku. Kõik nägi välja väga pastoraalne, ütles ta. Öösiti lugesid nad tema isa asjalikke jutustusi nendes kohtades juhtunu kohta. Jalutasime päeval tagasi maastikul ja kogemus muutus nii palju. Sama nihe juhtub ka vaatajaga, kes vaatab pärast pealkirja teabe lugemist hr Gershti eeterlikke pilte.

Pilt

Krediit...Anglesi galerii, CRG galerii, Mummery ja Schnelle ja Noga galerii / kaunite kunstide muuseumi loal, Boston

Sellel reisil tegi ta ka oma esimese projitseeritud filmi 'Mets'. Selles liigub kaamera läbi tema äia küla lähedal asuva tiheda metsa, mis on nii turvaline varjupaik peidus olijatele kui ka metsikuste koht. Puud hakkavad ükshaaval ja ilma nähtava põhjuseta langema, äikesega kokku kukkudes, enne kui kurjakuulutav rahu ajutiselt taastub.

Tahtsin luua illusiooni, et puud langevad paranormaalsel viisil, ütles hr Gersht, kes töötas koos Briti konsulaadi ja Ukraina valitsusega, et kiirendada eemaldamiseks märgitud haigete puude langetamist. Bostoni etenduses on see tükk üks kolmest ümbritsevast filmikogemusest, mida esitatakse individuaalsetes projektsiooniruumides.

Möödunud aasta septembris oma uue kaasaegse tiiva avanud muuseumi jaoks on näitus olnud suurim rünnak filmi ja video vallas, ütles hr Miner.

Ta tellis hr Gershtilt saate jaoks uue video, mis põhineb kaunite kunstide muuseumi kogust pärit tükil. Liquid Assetsis näib sula tinavärvi ketas lainetavat ja pingutavat nähtamatute jõudude vastu. Nägu hakkab vaevu esile kerkima, siis kaob, siis ilmub aeglaselt uuesti elavhõbeda ringi, mis lõpuks peatub kuninga profiiliga trükitud mündina.

Hr Gersht kasutas lähtepunktina Vana-Kreeka münti muuseumi kogust ja mõtles 18 kuud, kuidas seda alkeemiat saavutada. Ta eelistab hoida oma protsessi spetsiifikat salapärasena, kuid rõhutas, et nihutav pilt oli täpselt see, mida kaamera salvestas, ilma digitaalse manipuleerimiseta (kuigi seda näidatakse tagurpidi ja palju aeglasemalt). Ta ütles, et ta mõtles majanduse kokkuvarisemisele, lääne tsivilisatsiooni ulatusele ja sellele, et mündid võivad peagi vananeda. Kuid eelkõige soovis ta pakkuda vaatajale sensuaalset visuaalset elamust. Ta ütles, et mida kauem mul õnnestub pinget peatada, et ei suuda seda, mida te vaatate, lahendada, seda edukam on töö.