Provokatiivne kunstnik Barton Lidice Benes suri 69-aastaselt

Barton Lidice Benes, New Yorgi skulptor, kes töötas materjalidega, mida ta nimetas igapäevaelu esemeteks, laiendas oma argipäeva määratlust. Ta kasutas oma varajases töös lapsepõlve igapäevaseid mälestusi ja hiljem tegi skulptuure hakitud igapäevasest Ameerika sularahast (osteti eelnevalt purustatuna Föderaalreservist).

Kui sõbrad hakkasid AIDSi surema ja härra Benes ise HIV-positiivsust testis, asus ta tegelema epideemia igapäevaste materjalidega – pillid ja kapslid, intravenoossed torud, HIV-nakkusega veri ja tuhastatud inimjäänused.

Hr Benes, kes suri ägeda neerupuudulikkuse tõttu 30. mail 69-aastaselt, lõi töökogumi, mida eksponeeriti rahvusvahelisel tasandil ning mis lisati Chicago kunstiinstituudi ja Smithsoniani kogudesse.



Tema AIDS-i epideemiaga seotud tööd tunnustati selle toores lähenemise eest surmale. Osa sellest oli nii toores, et tal oli raskusi leida kunstigaleriisid, kes oleksid valmis seda näitama. Tema tuntuimate tööde hulgas – kuigi seda kunagi avalikult ei eksponeeritud – oli tema memento mori kollektsioon, mis täitis tema 850-ruutjalga Greenwich Village'i korteri ja stuudio maast laeni: tuhanded esemed, nagu hõimude maskid, loomade skeletid, taksidermia, religioossed säilmed, voodoo nukud ja kuhjaga kuulsuste efemeerid. Ta nimetas seda minu hauaks.

Pilt Barton Lidice Benes

Põhja-Dakota kunstimuuseum Grand Forksis, kus 1990. aastate alguses näidati tema vastuolulisi kunstiteoseid, mida ükski teine ​​galerii ei teeks, kavatseb ehitada tema korterist koopia ja sisustada selle täpselt nii, nagu härra Benes sealt lahkus. Selle objektide hulgas, millest paljud on õudsed, on mustaks muutunud inimese varvas; hiiglaslik liivakell, mis hoiab kahe hr Benesi sõbra, AIDSi surnud partneri segatud tuhka; tema sõbralt näitlejalt Larry Hagmanilt eemaldatud sapikivi; ja täidetud kaelkirjaku pea.

Kõik arvasid, et ma tapsin selle, ütles hr Benes kaelkirjaku kohta eelmisel aastal ajalehele The New York Times antud intervjuus. Ma ei tapa midagi, lisas ta. Ainult prussakad ja hiired.

Galeriiomanikud, kes ei soovinud tema AIDSi skulptuure näidata, andsid hr Benesile erinevaid selgitusi, ütles ta intervjueerijatele. See oli maitse küsimus Brenda puhul, seinareljeef, mis oli kaetud punaste AIDSi-teadlikkuse lintidega ja kaetud halli pastakattega, mis oli valmistatud AIDSi surnud naise tuhastatud säilmetest. Ma vihkan neid linte absoluutselt, ütles ta, väites, et nende kandmine ei muuda inimeste südametunnistust.

Teine töö, surmavad relvad, tõstis tervisehäireid. See oli 30 anuma kollektsioon, sealhulgas veepüstol, parfüümipihusti ja õõnsate noolemäng, millest igaüks oli täidetud kunstniku või teiste inimeste HIV-nakkusega verega.

Mõlemat tööd näidati 1993. aastal Põhja-Dakota kunstimuuseumis ilma vahejuhtumiteta, ütles muuseumi direktor Laurel J. Reuter. Arvan, et pärast seda, kui me sellest teada andsime, kirjutas üks naine meile kirja, ütles ta ühes intervjuus. Pärast seda, kui olime temaga kunstist rääkinud ja miks see oluline oli, tuli ta avamisele.

Pilt

Krediit...Chester Higgins Jr./The New York Times

Surmarelvi eksponeeriti ka Rootsis Lundis, kuid mitte enne, kui hr Benes nõustus laskma võimudel installatsiooni haigla ahjus 160 kraadini Fahrenheiti kuumutada, et muuta see avalikuks vaatamiseks ohutuks.

Barton Lidice Benes sündis 16. novembril 1942 Hackensackis, N.J., Marie ja Richard Benesi pojana. Tema isa, tšehhi immigrantide poeg, pani talle oma keskmise nime 1942. aastal natside poolt hävitatud Tšehhi linna Lidice mälestuseks. Pärast vanemate lahutust elas Barton ja ta ema Queensis koos oma Tšehhi päritolu vanavanematega, kes olid läbi imbunud roomakatoliku traditsioonidest austada pühakute säilmeid, sealhulgas nende luid.

Hr Benesi noorem vend Warren põhjendas kunstniku huvi esemete vastu osaliselt tema sagedaste külastustega Ameerika loodusloomuuseumi. Warren Benes ütles, et ta oleks hea meelega veetnud oma ülejäänud elu ühes nendest dioraamidest.

Hr Benes on lõpetanud Pratti Instituudi Brooklynis. Ta pälvis esmakordselt tähelepanu mitmete tükkide, sealhulgas Neitsi Maarja kuju eest, milles ta kasutas hakitud Ameerika Ühendriikide valuutat. Pärast 1997. aasta laastavaid üleujutusi Põhja-Dakotas valmistas ta skulptuure purustatud isikliku vara jäänustest, mille üleujutusohvrid olid muuseumi toonud. Ta pani projektile pealkirjaks Üleujutus.

Lisaks uudishimukollektsioonile ja mööblile hõlmab Põhja-Dakota kunstimuuseumi hr Benesi ateljee lõpuks ka tema säilmeid. Oma päranduses palus ta, et tema tuhk hoitakse voodil padjapüüris. See teeb mind mugavaks, ütles ta, et saan nüüd oma püramiidis elada.