Arhitektid unistavad tulevikust ilma hooneteta

1960. ja 70. aastatel protesteeris Itaalia disainikollektiivi Superstudio kaasaegse linnakujunduse vastu, naljatades status quo üle ja kujutades ette oma utoopiaid.

Kuigi Superstudio ehitas väga vähe tegelikke hooneid, avasid selle fotokollaažid ja kujundused uusi võimalusi arhitektuuri ja linnaplaneerimise jaoks.

FLORENCES, Itaalia – ühel hiljutisel pärastlõunal peatus arhitekt Gian Piero Frassinelli (81) oma kodu lähedal asuval väljakul jalutuskäigul ja osutas kõrgel hoone fassaadil asuvale freskole.

Illustratsioonil on kujutatud kohalike valgustajate saatjaskonda, sealhulgas luuletaja Dante ning maalikunstnikud Leonardo da Vinci ja Giotto. Paljud vaataksid seda stseeni kui austust Firenze ajaloolisele kuldajastule. Frassinelli jaoks tähistab see aga linna lugupidamatust oma loominguliste poegade vastu.



Kuni pärast nende surma on selle linna kunstnikud määratud tagasi lükata, ütles ta.

Superstudio viimase ellujäänud põhiliikmena peaks Frassinelli teadma. See radikaalne arhitektuurikollektiivi andis 1972. aastal MoMA näituse ajal disainimaailmale löögi ja selle futuristlik nägemus siksakis üle maakera. Kuigi Superstudio ehitas väga vähe tegelikke hooneid, avasid selle vaimukad fotokollaažid ja kujundused, mida esitleti näitustel ja läikivates ajakirjades, uusi võimalusi, milline võiks olla arhitektuur ja linnaplaneerimine.

Pilt

Krediit...Susan Wright New York Timesi jaoks

Mõned 21. sajandi suurimad nimed äris – sealhulgas Zaha Hadid, Rem Koolhaas ja Bernard Tschumi – on rääkinud grupi mõjust nende tööle ning 1960. aastatel aitas Superstudio luua Firenze kui avangardi kasvukoha. disain. Ometi ei sisalda linna muuseumid tänapäeval peaaegu mingeid viiteid teemurdvale rühmale.

Kuuesaja miili kaugusel Brüsselis CIVA muuseumis näidatakse praegu kuni 16. maini ulatuslikku ülevaadet Superstudio töödest. Superstudio Migrations , sisaldab see üle 500 objekti, sealhulgas mõned grupi kuulsaimad fotomontaažid, mööbli- ja sisekujundused, aga ka varem avaldamata kirjad. Üheksakümmend tööd on laenutatud Pariisi Pompidou keskusest.

Superstudio kõige ettevõtmise lähtepunktiks oli rahulolematus moodsa arhitektuuri ühtsusega, mida selle vasakpoolsed liikmed nägid kapitalismi instrumendina, mis kaotab massid jõuetuks, röövib neilt individuaalsuse ja vabaduse. Mõnikord tegid nad status quo üle nalja või tegid sellest absurdseid järeldusi; muul ajal kujutasid nad ette utoopilisi tulevikku.

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Teraldo arhiiv

Pilt

Krediit...Pompidou keskus, MNAM-CCI

Pilt

Krediit...Pompidou keskus, MNAM-CCI

Üks fotokollaažiseeria, nimega Continuous Monument, kujutab monoliitset kuju, mis lõikab läbi kõrbe, ulatub üle Suure kanjoni ja libiseb üle Hudsoni jõe, et katta Alam-Manhattani võre oma võrekujundusega. Tundub, et selle vormi pidurdamatu edenemine läbi loodus- ja linnamaastike hoiatab puhaste kaasaegsete joonte tuhmumise ja linna kontrollimatu laienemise ohtude eest.

Läänes on inimene arhitektuuri vang, ütles Frassinelli oma kodus antud intervjuus. Seetõttu ründasime arhitektuuri.

Brüsselis on eksponeeritud ka grupi erksavärviliste diivanite sari, mis pilkavad 60ndate funktsionaalse disaini kinnismõtet, ning Supersurface, joonistuste ja kollaažide sari, mis näitavad nomaade rändlemas fantaasiamaastikul, vabanedes tarbimisihadest.

Planeerimine algas kolm aastat tagasi, saate kuraatori juhendamisel olid alguses Superstudio kaks asutajaliiget, Cristiano Toraldo Di Francia ja Adolfo Natalini. Kuid Di Francia ja Natalini surid 2019. aasta juulis ja eelmise aasta jaanuaris, muutes näituse postuumseks austusavalduseks nende tööle.

Pilt

Krediit...Kristien Daem

Pärast kohtumist Firenze ülikoolis asutasid Di Francia ja Natalini 1966. aastal Superstudio. Sel ajal liikus arhitektuur kontseptuaalsemas suunas, eemale pelgalt hoonete projekteerimisest: mõned selle põnevamad praktikud koostasid plaane ehitiste jaoks, mis kunagi ei suudaks. mitte kunagi – ehitata.

1961. aastal asutatud avangardistlik Briti rühmitus Archigram ammutas võimatute hoonete ja liigutatavate linnade kavandamisel inspiratsiooni ulmekirjandusest. Need hüpoteetilised kujundused inspireerisid Superstudiot ja teisi Itaalia kollektiive – futuristlike nimedega nagu Archizoom, 9999 ja U.F.O. — liikumises, mis sai tuntuks radikaalse arhitektuurina.

Varsti pärast selle moodustamist ühines Superstudio Archizoomiga, et korraldada märgilise näituse Superarchitecture, mis kirjeldas liikumise ideid. Saate plakat selgitas: Superarhitektuur on supertootmise, supertarbimise, supermarketi, supermehe arhitektuur. Kuid selle asemel, et tähistada kapitalistlikku liialdust, pakkusid Natalini ja Di Francia kujundused nalja. Nad esitlesid räigeid triibulisi diivaneid, laste mänguväljaku liumägesid ning lille- ja vikerkaarekujulisi lampe.

Pilt

Krediit...Cristiano Teraldo Prantsusmaalt / Prantsusmaa Toraldo arhiiv

Duo võttis tasapisi vastu uusi liikmeid, kuni neid oli kuus. Frassinelli liitus 1968. aastal pärast seda, kui avaldas kolleegidele muljet rea lühikeste düstoopiliste tekstidega, mis hiljem avaldati koos kaasnevate kujundustega iroonilise pealkirja 'Kaksteist ideaalset linna' all.

Me kõik olime väga huvitatud ulmekirjandusest, mis meie arvates oli erakordne tööriist kaasaegse linnakultuuri analüüsimiseks, ütles Frassinelli. Mõned kujundused võivad tunduda väljamõeldud - nagu 2000-tonnise laega linn, mis laskub mässumeelseid elanikke purustama -, kuid need on tehtud linnaelu tegelikkuse uurimiseks, ütles Frassinelli. Ta lisas, et soovisime näidata 12 elementi tõelistest linnadest, mis on viidud nende loogiliste piirideni.

Aja jooksul nihutas Superstudio oma fookuse hoonetelt inimestele. Supersurface'is ühendavad rändluskogukonnad end energiamaatriksiga, mis ääristab maapinda, rahuldades nende esmaseid vajadusi maailmas, mis on täiesti vaba arhitektuurist.

Bernard Tschumi, New Yorgis asuv selliste hoonete looja nagu Parc de Villette Pariisis ja Ateena Akropolise muuseum, meenutas Zoomi intervjuus, et kohtus Superstudio liikmetega esimest korda 1972. aastal, mil nad Supersurface’i tootsid.

Ta ütles, et eelmisel kümnendil oli arhitektuur ummikseisus, kuid Superstudio valmisolek vaadata valdkonnast välja oli avanud uusi teid. Tschumi ütles, et nad suutsid tahvli puhtaks pühkida ja vaadata teisi erialasid, nagu kunst või kirjandus, et ehitada midagi uut.

Tschumi lisas, et Superstudio kasutas arhitektuurimeediat, näiteks mudeleid ja linnaplaane, et reformida ametis vanu mõtteviise. Nad kasutaksid disaini tööriistu, kuid disaini enda vastu. Ja see oli üsna põnev, sest see näitas, et saate leiutada uue maailma vanade tööriistadega, mis olid ainsad tööriistad, mis meil olid, ütles Tschumi.

Pilt

Krediit...Susan Wright New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Susan Wright New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Prantsusmaa Teraldo arhiiv, Filottrano

Rühma kriitiline hoiak kujunes Firenze loengusaalides, kui 1960. aastate alguses ulgus aktivismi keeristorm linna ülikoolis.

Tollased tudengid soovisid minevikust puhkust. Arhitektuuriteaduskonnas olid nad usklikud, et õppekavas oli veel Itaalia fašistliku perioodi arhitektuur, ja nõudsid seda kursust õpetanud professori vallandamist. Kogu ülikoolis hõivasid üliõpilased oma osakonnad, jätsid loengud ära ja kohtusid hoopis oma koosolekutel.

Liikumises aktiivne osaleja Frassinelli ütles, et selline asutamisvastane õhkkond andis Superstudio liikmetele poliitilise eesmärgi tunde ja juurutas nad vastukultuuridesse, mis jätkusid ka pärast kooli lõpetamist ja grupi moodustamist. Meie, meie naised või sõbrannad ja lapsed, olime peaaegu kommuun. Ta ütles, et me veetsime peaaegu kogu oma aja koos seitse päeva nädalas.

Pilt

Krediit...Cristiano Teraldo Prantsusmaalt / Prantsusmaa Toraldo arhiiv

Kuid liikmete küpsedes läksid nende huvid lahku. Superstudio läks lahku ja lagunes 1970. aastate lõpus.

Intervjuus ütles Frassinelli, et on kaasaegse arhitektuuri suhtes sama põlglik kui 1960. aastate moodsate hoonete suhtes, kui ta esimest korda Superstuudiosse tõmbas. Tänased tähtarhitektid ei loo arhitektuuri inimestele, ütles ta. Nad teevad seda kuulsuse ja raha pärast, ütles ta.

Üks hiljutine projekt oli teda eriti ärritanud, lisas ta, sest see näis olevat midagi Superstudio kavandatud.

Eelmisel kuul avalikustas Saudi Araabia kroonprints plaanid a 100 miili pikkune lineaarne linn, tuntud kui The Line. 500 miljardi dollari suurune linnavöönd oleks autovaba, töötaks taastuvenergial ja oleks reguleeritud tehisintellekti abil. Kavandid näitavad tulevast linna, mis ulatub katkematu joonena üle Araabia kõrbe ja lubab revolutsiooni linnaelus.

Frassinelli ütles, et projektil on pideva monumendi kaja nii selle tohutu lineaarse vormi kui ka selle missiooni tõttu luua ulatuslikul territoriaalsel ulatusel ühtne linnakujundus. Kuid see ei suutnud mõista sarja iroonilist kavatsust, ütles ta.

Enda kujutlusvõime düstoopiate loomise nägemine pole parim, mida võiksite soovida, lisas ta.

Pilt

Krediit...Superstuudio arhiiv

Brüsseli CIVA näituse kuraator Chiappone-Piriou ütles, et Superstudio töö ebaselgus tähendab, et seda on sageli valesti tõlgendatud. Kuigi rühmitus lootis, et nende painajalikke maailmu kunagi ei eksisteeri, võeti liiga sageli satiirilisi ettevaatusabinõusid arvesse.

Superstudio töö parem mõistmine võib aidata tänapäeva arhitektidel kohaneda koroonaviiruse pandeemia, massilise rände ja kliimakriisi põhjustatud väljakutsetega, ütles Chiappone-Piriou.

Ta ütles, et iga distsipliin vaatab kahtluse hetkedel tagasi ajaloo hetkedele, mil see on suutnud end uuesti leiutada.

Superstudio tegi seda, mõeldes arhitektuuri piiridest kaugemale, ütles Chiappone-Piriou. Nad ei olnud probleemide lahendajad. Nad ei kavatsenud maailma päästa, ütles ta. Nad taastasid arhitektuuri, esitades õigeid küsimusi.

Superstudio Migrations
16. maini CIVA-s Brüsselis; civa.brüssel .