Suri 67-aastane Alton Kelley, 1960. aastate roki kontrakultuuri kunstnik

Alton Kelley, kelle psühhedeelsed kontserdiplakatid artistidele nagu Grateful Dead, Jimi Hendrix ja Big Brother and the Holding Company aitasid määratleda 1960. aastate kontrakultuuri visuaalset stiili, suri pühapäeval oma kodus Petalumas Californias. Ta oli 67-aastane.

Põhjuseks olid osteoporoosi tüsistused, ütles tema naine Marguerite Trousdale Kelley.

Hr Kelley ja tema kauaaegne kaastööline Stanley Mouse ühendasid käänulised juugendstiilis kirjad ja lähedalasuvatest allikatest ammutatud äärmuslikud kujutised, et luua happereisi visuaalne ekvivalent. 19. sajandist pärit gravüür Omar Khayyami rubaiyatist inspireeris 1966. aastal Avaloni ballisaalis Grateful Deadi kontserdi kuulsa plakati, millel oli kujutatud skelett, mis kandis oma pealuul roosipärga ja hoidis vasaku käe küljes roosipärga.

Grateful Dead võttis selle pildi hiljem oma embleemina. Hr Kelley ja hr Mouse kujundasid ka mitu grupi albumikaant, sealhulgas American Beauty ja Workingman’s Dead.

Hr Kelley sündis Houltonis (Mees) ja kasvas üles Connecticutis, kus tema vanemad kolisid Teise maailmasõja ajal kaitsetehastesse tööle. Ema, endine kooliõpetaja, julgustas teda kunsti õppima ning mõnda aega käis ta Philadelphia ja New Yorgi kunstikoolides, kuid tema tõeline kirg oli mootorrataste ja hot rodide võidusõit. Ta rakendas oma kunstiõpetust mootorratta gaasipaakidele triipude maalimisel.

Pilt

Pärast töötamist keevitajana Sikorsky helikopteritehases Stratfordis, Conn.-is, kolis ta 1964. aastal San Franciscosse, asudes elama Haight-Ashbury naabrusse. Koos sõpruskonnaga aitas ta korraldada elektrilise folk-rock bändi Charlatansi kontserte Virginia Citys Red Dog Saloonis. San Franciscosse naastes sai temast Family Dogi asutajaliige. See on kunstnike, poeetide, muusikute ja teiste vabade vaimude lõdva konföderatsioon, kes korraldasid kõige varasemaid psühhedeelseid tantsukontserte, algul Longshoremen's Hallis ja hiljem Avaloni ballisaal.

Hr Kelley vastutas kontsertide reklaamimise eest plakatite ja flaieritega, kuid tema joonistamisoskus oli nõrk. See puudus muutus väiksemaks probleemiks 1966. aasta alguses, kui ta tegi koostööd Detroidist pärit hot-rod-kunstniku Stanley Milleriga, kes töötas perekonnanime Mouse all. Need kaks moodustasid Mouse Studios, kus hr Kelley panustas küljendusse ja kujutistesse ning hr Mouse tegi iseloomuliku kirjade ja joonistamise töö. Sageli reisisid nad avalikku raamatukogusse, et otsida pilte raamatutest, ajakirjadest ja fotodest.

Stanley ja mul polnud õrna aimugi, mida me teeme, ütles hr Kelley eelmisel aastal The San Francisco Chronicle'ile. Aga läksime edasi ja vaatasime Ameerika indiaanlaste asju, hiina värki, juugendstiili, art décot, modernset, bauhausi, mida iganes.

Üks nende esimesi plakateid kontserdile, mille pealkirjaks oli Big Brother ja Holding Company, reprodutseeris siksakiga sigaretipaberite logo, mida laialdaselt kasutati marihuaanatükkide rullimiseks.

Me olime paranoilised, et politsei lööb meid maha või et sik-sak teeb meid maha, ütles hr Hiir.

Aastatel 1966–1969 töötas hr Kelley rohkem kui 150 plakati kallal Avalon Ballroomis ja Fillmore'is toimunud kontsertide jaoks, tutvustades ajastu kuulsamaid bände ja artiste, sealhulgas Quicksilver Messenger Service, Butterfield Blues Band ja Moby Grape. samuti Dead, Big Brother and the Holding Company, Jimi Hendrix ja Country Joe and the Fish. Nad lõid kolm plakatit kontsertide jaoks, mille pealkirjaks oli esmaspäeval surnud Bo Diddley.

Aja jooksul hr Kelley joonistus paranes ja partnerid sulandusid peaaegu plakateid loovaks üksuseks.

Kelley töötaks joonistuslaua vasakul küljel ja Hiir paremal, ütles Paul Grushkin, raamatu The Art of Rock: Posters From Presley to Punk autor ja mõlema mehe kauaaegne sõber. Neist ilmus nädalas plakat.

Tol ajal olid plakatid üles pandud telefonipostidele. Kõik, kes Avalonis kontserdil käisid, said uksest välja minnes tasuta plakati, mis reklaamib järgmist etendust. Mõned müüdi peapoodides mõne dollari eest. Tänapäeval võivad härra Kelley ja hr Mouse'i rahapajatud plakatid maksta 5000 dollarit või rohkem.

Seoses 1960. aastate kahanemisega muutusid hr Kelley ja hr Mouse mitmekesisemaks. Nad asutasid 1970. aastate keskel T-särgifirma Monster. Samuti kujundasid nad Pegasuse kujutise kaane Steve Milleri albumile Book of Dreams ja mitmele albumile Journey 1980. aastatel.

Viimases koostöös panustasid nad selle aasta märtsis Rock and Rolli kuulsuste hallis toimunud sisseastumistseremoonial programmi kaanekujundusse. Härra Kelley kujundas üksinda plakateid ja lõi hot-rod-maale, mille ta kandis üle T-särkidele.

Lisaks naisele jäi hr Kelleyle kolm last, Patty Kelley San Diegost, Yossarian Kelley Seattle'ist ja China Bacosa Californiast Heraldist; kaks lapselast; ja tema ema Annie Kelley ja õde Kathy Verespy, mõlemad Trumbullist, Conn.

Kelley'l oli ainulaadne võime tõlkida esitatav muusika nendeks hämmastavateks kujutisteks, mis jäädvustasid selle vaimu, kes me olime ja mis muusikaga oli, ütles Grateful Deadi trummar Mickey Hart. Ta oli visuaalne alkeemik ?? pealuud ja roosid, luustikud täies lennus, salapärased tähestikud, miski polnud tema kujutlusvõime jaoks liiga kummaline.