3 kunstigalerii näitust, mida kohe näha

Frank Jonesi väljamõeldud joonistused; Lyles & Kingi avanäitus oma uues ruumis; ja Serena Stevensi kummitavad maalid.

Frank Jonesi joonistus

Pühapäevani. Shrine, 179 East Broadway, Manhattan; 917-463-3907, pühamu.nyc .

Frank Jones, kes sündis 1900. aastal Texase osariigis Clarksville'is, veetis suure osa oma elust selle osariigi vanglates ja sealt välja, tõenäoliselt kuritegude eest, mida ta ei sooritanud, ja suri ühes 1969. aastal. Oma viimase kümnendi jooksul tegi Jones umbes 500 joonistust, tavaliselt leitud paberil, allkirjastatud tema nime ja kinnipeetava numbriga 114591. Ta töötas vangla raamatupidajate poolt ära visatud värviliste pliiatsite tüvedega. Ta oli poolik punane ja sinine, kuid kasutas ka lilla, oranži ja rohelise kombinatsioone.



Jonesi väljamõeldud pildid võluvad maailma, kus on palju vihjeid, assotsiatsioone ja dekoratiivseid leiutisi. Ta alustas lõdvalt liigendatud arhitektuursetest tellingutest, sageli tippkatusega või frontooniga; silme ette tulevad majad, tsirkusevagunid, mardipäeva ujukid ja vanglad. Igas alajaotuses on tavaliselt mingisugune suurepärane olend – udupeene deemon või putukas või lendavad kalad, kes kõik on ekstaatiliselt lollasilmsed ja muigavad. Aeg-ajalt on piiritletud ka inimlikum kohalolek, intiimudades peenelt kostüümitud mardipäeva tähistajat. Iga struktuuri iga tasand on rikkalikult kaunistatud, enamasti vahelduvate teravate ja ümarate kujunditega. Teravad on eriti mitmekülgsed, võludes lehti, sulgi, uimed, hambaid, väikseid bännereid ja võib-olla ka lint-okastraati; nad teenivad olendeid ka sarvede, tiibade, jalgade või antennidena. Mõnikord on piiride korduvad kujundid ühevärvilised, rõhutades nende arhitektuurset iseloomu. Mõnikord on need hõredalt triibulised, eriti punase ja sinisega, et saada läbipaistvamat rohkust, mis meenutab pitsi, tekke või tikandeid.

Pilt

Krediit...Frank Jones ja SHRINE

Jones sündis nii, et silma peal oli kate, mida sageli peetakse teise nägemise kingituseks. See usk võib ennast teostada: ta väitis, et näeb vaime. Kuid tema mõjutusi oli ilmselt palju, ulatudes näiteks vanglaelust lõunamaiste tekstiilitraditsioonideni. Ja nagu iseõppinud kunstnike puhul sageli juhtub, pakub Jonesi töö ka tõestust kollektiivse alateadvuse kohta, mida tõendab selle silmatorkav sarnasus Bill Traylori, Martín Ramírezi ja Adolf Wölfli kunsti erinevate motiividega. Kuigi Jones oli tema teine ​​soolo New Yorgis, oli ta omaette geenius. ROBERTA SMITH


Laupäevani. Postmasters, 54 Franklin Street, Manhattan; 212-727-3323, postmastersart.com .

Pilt

Krediit...Serena Stevens ja Postmastersi galerii

Iowa Dreams, Serena Stevensi New Yorgi galeriidebüüdi pealkiri, ühendab Kesk-Lääne lihtsuse ja pisut iganenud unistamisega. Tema maalid järgivad eeskuju, kummitavad igapäevaseid, enamasti koduseid, inimestevabu stseene veidrustega – suuresti tänu valgusele, värvide faktuurile ja mastaapidele tähelepanu pööramisele. Pr Stevens on omandamas lõdva, mõnevõrra fotograafilise realismi, mis võib peegeldada imetlust Edward Hopperi ja Eric Fischli maalide vastu.

Kiiktoolis on objekt kujunduselt vaba, valmistatud tumedast puidust ja vaadatuna tagantpoolt. See on püütud kõrgest kitsast aknast pärit kirstulaadsesse valgusvarju, mis vastandub rokkari lühenenud vormile pikliku tornitaolise varjuga. Mõlemad on riputatud harjas hallikas, mis meenutab udu. Light Inside võib peaaegu kujutada kehatut nägemust, välja arvatud see, et sellel on täpselt nii palju detaile, et tuvastada selle keskne sära nagu vannitoaakna valgus, mis on filtreeritud läbi valge dušikardina. Kummitus on kõige tuntavam öises ristmikus, kus valgusvihk lõikub liiklusmärgiga, moodustades omamoodi ristmiku. Stseeni tunnistajaks on nähtamatu stoppmärk, mille vari ilmub hallikaspruuni tasapinnale, mis määratleb end järk-järgult puu laia tüvena. Varju heidab ilmselt liiklusmärk, kuid need ei paista ühtivat.

Mulle meeldib sama palju (võib-olla rohkemgi) praegu populaarne kujundliku maali värvikas, vaimukalt stiliseeritud, karikatuurilisusele piirnev vorm. Värskendavalt väljendab proua Stevensi eriarvamusi, pöördudes jubeda pidulikkuse poole, mis on ankurdatud tegelikku ja suure osa hetkest, kuid ei piirdu sellega. ROBERTA SMITH


kuni 11. oktoobrini. Lyles & King, 21 Catherine Street, Manhattan; 646-484-5478, lylesandking.com .

Pilt

Krediit...Sara Rahbar ja Lyles & King

Esineb kaks tosinat peamiselt noort kunstnikku koos mõne väljakujunenud artistiga, nagu Rebecca Horn ja Mira Schor. Ma tahan tunda end taas elavana , silmatorkav avanäitus Lyles & Kingi uues galeriiruumis Chathami väljaku lähedal. Teos on erinevates meediumites kujundlik või tekitab vähemalt kujundlikkust. Peaaegu kõik kehad on kuidagi muudetud, moonutatud või piiratud. Kuid nad ei pruugi tingimata kannatada.

Läbipaistva südamega mees Phumelele Tshabalala maalil on selgelt enesekindel, nagu ka Aleksandra Waliszewska nülitud näoga tüdruk. Ja Jessie Makinsoni imposantses diptühhonis Skin Spy, mis näitab omamoodi päkapiku aiapidu, on meeleolu vaid kergelt pingeline. Erksaid värve on palju ja seksigi, eriti Gavin Kenyoni skulptuuris A Scar Is Not a Wound, mille kolm sibulakujulist betoonsammast on nii fallilised kui ka kujundlikud, ja Bhasha Chakrabarti installatsiooni Kali 21 tindiga immutatud kipskeelt.

Minu jaoks on aga nööpnõel Sara Rahbari eraldamine (Pihtimused), pronksist valatud kätepaar – tema enda –, mis rippuvad vastu galerii seina kahel kõrvuti asetseval ketil. Kas need on trofeed või tööriistad? Kas kunstniku jõu embleemid oma kuju maailma muljet avaldada või märgid tema jõhkrast kaubaks muutmisest? Üleskutse ühtsusele või tükeldamise säilmed? See on kõik. WILL HEINRICH