21. sajandi renessanss Fordi sihtasutuse maamärk

Hoone, kodanikuarhitektuuri enneaegne näide, näeb valgust pärast kaheaastast ümberehitust.

Fordi fondi peakorter avatakse pärast renoveerimist uuesti. Küülikuteks olnud kontoritelt eemaldati seinad, mis avavad vaated otse läbi saidi.Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Toetavad



Jätkake põhiloo lugemist

Mõned head uudised: töötajad kolivad tagasi Fordi fondi peakorterisse tänavate 42 ja 43 vahel, mis on ÜROst kiviviske kaugusel.

Kaheaastane 205 miljoni dollari suurune ümberehitus on peaaegu tehtud.

Eero Saarineni praktika pärijate Kevin Roche ja John Dinkeloo kujundatud Ford kujundas 1960. aastate keskel ettevõtte modernismi ümber. Bürood on ümbritsetud kõrguva aatriumiaia ümber. Valgus kallas läbi saehambaga katuseakna ja klaasist kardina seinte, mis fikseeriti paika roostetava Corteni terasest võredega.

Hallikasroosa Dakota graniidiga kaetud rafineeritud lihaseline hoone andis edasi raskuse ja õrnuse, tugevuse ja läbipaistvuse kummalise kombinatsiooni.

Selle aed, poolt Dan Kiley | , oli siis midagi uut, viil Eedeni linnast, mis paljudele elanikele tundus, et see läheb põrgusse. Toona ajakirjas Life kirjutades nimetas autor William Zinsser Fordi usuteoks keset hävingut.

Pilt Fordi sotsiaalse õigluse keskuseks ümber ristitud hoone projekteerisid Kevin Roche, John Dinkeloo and Associates aastatel 1963–1967.

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Warren Platneri luksusliku sisustuse ja Sheila Hicksi abstraktsete seinavaipadega projekt kujutas endast hullude meeste ajastu versiooni Gesamtkunstwerkist, terviklikust kunstiteosest. Fordi juhid vaatasid üle bugenvillea üksteisele otsa ja väljapoole, maailma, mis ootas nende suurkuju. Arhitektuur, mis segab erakontoreid avaliku aiaga, püüdis parandada töötajate igapäevaelu ja anda New Yorki hoone, mis andis vormi Emersoni ideaalile.

See ideaal hõlmas kodanikutõusu. Arhitektuur pidi olema inimlik.

Poole sajandi pärast jäi hoone pärliks, kuid vajas uuendamist. Linnaametnikud andsid sihtasutusele asbesti eemaldamiseks, vihmutite parandamiseks ja ratastooliga ligipääsetavaks muutmiseks sihtasutusele aega 2019. aastani. Fondi president Darren Walker nägi võimalust viia peakorter 21. sajandisse ka muul viisil.

Ja nii on Ford nüüd oma jalajälge vähendanud, tehes ruumi teistele alustele. Seal on uus avalik kunstigalerii, pimedate aatriumis puutetundlik aed; ja hr Walker muutis oma kontori paariks konverentsiruumiks, mida saavad kasutada välised mittetulundusühingud.

Hoone on ümber ristitud Fordi Sotsiaalse Õigluse Keskuseks.

Pilt

Krediit...Simon Luethi

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Enam kui 1500 Platneri mööblitükki on restaureeritud, aastakümnete pikkune lakk on aatriumi sillutusplaatidelt hoolikalt eemaldatud, et paljastada nende algsed hämarad värvid. Kohandatud aknasulgurid, messingist siinid ja nahkkattega piirded on kõik läikima, poleeritud ja õlitatud.

Mulle meenusid Marcel Breueri Whitney muuseum ja Louis I. Kahn Yale'i Briti kunsti keskus kui nägin äsja valgustatud, võsast löödud betoonist trepikodasid, mis olid 42. tänava fassaadist välja ulatuvatesse ribidesse surutud.

Uus Ford on sajandi keskpaiga detailide virtuaalne reliikvia.

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Roche ja Dinkeloo geomeetria laulab taas.

Igaüks aga korgi ei löö. Looduskaitsjad protesteerisid muudatuste vastu, eriti aia osas, kui projekt tuli maamärkide komisjonis läbivaatamiseks. Ma kahtlustan, et nad lisavad taastamise üha kasvavale kaebuste nimekirja.

Seal oli etteteatamata buldooseriga sõitmine mullune purskkaev Citicorpi hoone jalamil maastikuarhitekt Hideo Sasaki .

Seal oli fuajee hävitamine Philip Johnsoni AT&T hoones, niinimetatud Chippendale'i tornis, Madisoni avenüül 55. tänaval. Hoone omanikud rookisid fuajee vaikselt välja, et teha ruumi uutele liftidele enne, kui koht sai määrata maamärk varem sel aastal.

Ja seal ootab ees 270 Park Avenue, endise Union Carbide'i hoone lammutamine Skidmore'i, Owingsi ja Merrilli poolt, mille juhtarhitekt oli Natalie de Blois. Praegu Chase'i peakorteris asuv maamärkide komisjon ei pidanud seda piirkonda määramise vääriliseks, kui ala hakati ümbertsooni määrama. See teeb koha Norman Fosteri ülipikale mehele. Tundub, et tänapäeval ei teeks härra Foster peaaegu midagi.

Vabandusi on muidugi palju. On ütlematagi selge, et muutus võib olla tsiviliseeriv protsess. Ja ma ei taha takerduda vaidlustesse töökohtade, tiheduse vooruste ja suure osa üldsuse hämmastava antipaatia üle modernismi suhtes. Ärge unustage Not-In-My-Backyard vastupanukultuuri, mis pole midagi uut.

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Ameerika on oma lõputu progressi müüdiga alati omaks võtnud vananemise ja eeldanud tuleviku täiuslikkust. New York on särav linn mäel. Kuid üha enam ei usalda selle elanikud seda, mis tuleb, ei usalda juhtimist, ei usalda arendajaid soosivat neoliberaalset poliitikat.

Säilitamine toimib nagu ookeanisse visatud pudel, habras kaitsevall unustuse vastu. Hotelli ballisaali, kus pidasite oma pulmapidu, ei saa päästa; Searsi, kus te oma esimest töökohta töötasite, ei saa päästa, nagu arhitektuurikirjanik Kate Wagner seda ilmekalt sõnastas. The Baffler. Kaotus on sama, sest arhitektuur, olgu kõrge või tavaline, moodustab igapäevaelu tausta.

Arvan, et selles kontekstis toimib Fordi renoveerimine Rorschachi testina.

Vaidlustatud muudatuste hulgas on aatriumiaiast eemaldatud paar istutusmasinat ja paigaldatud väike diskreetne lift ratastooliga ligipääsu võimaldamiseks. Peegeldusbasseini, kus inimesed sente loopisid, täiendab nüüd tilluke pais, mille kolisev vesi lisab vaegnägijatele helifunktsiooni.

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

See, mis Kiley algses plaanis oli olnud kombinatsioon tihedatest roheluskobaratest, tundub rohkem kui üks lopsakas ruum tugevas ümberistutuses Raymond Jungles , palkas Miamis asuv maastikuarhitekt Ford.

Renoveerimist juhtinud arhitektuurigigant Gensler lisas kunstigalerii sotsiaalse õiglusega seotud näituste jaoks. Küülikuteks olnud kontoritelt eemaldati seinad, mis avavad vaated otse läbi saidi põhja ja lõuna vahel. Uus põline konfiguratsioon nõudis mõne valgustusseadme ümberkorraldamist. Ka need muudatused, mis parandavad mõnede Fordi töötajate tingimusi ja suurendavad Roche'i ja Dinkeloo arhitektuuri kõrget läbipaistvust, on tekitanud looduskaitsjatele probleeme.

Ford avati keset Vietnami sõda. Ajaloolane Vincent Scully kirjeldas oma 1969. aasta Ameerika arhitektuuri raamatus Fordi sõjalist ulatust tänaval. Paar aastakümmet hiljem kirjutanud arhitekt ja kriitik Michael Sorkin juhtis tähelepanu sellele, et fondi president 1967. aastal, esimene, kes hoone hõivas, oli McGeorge Bundy, värskelt Valgest Majast, kus ta aitas sõda juhtida.

Ameerika poliitika Vietnamis nägi ette strateegilisi külasid või müüriga ümbritsetud külasid, mis on kaitstud ümbritseva teispoolsuse tumedate mõjude eest, märkis hr Sorkin. Ta nägi Fordi laitmatut peakorterit, mille aed on kindluse õhkkonnas, omamoodi strateegilise külana.

Hr Roche nägi seda kohana, kus töötajad said üle aia üksteist jälgida ja kogukonna tunnet tunda. Hoone oli varajane torge rohelisele arhitektuurile, kogus vihmavett ja kasutas ära loomulikku valgust elektrivajaduse vähendamiseks.

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Sellistes filmides nagu Mänguaeg, aastast 1967, vene päritolu prantsuse filmirežissöör Jacques Tati naeruvääristas moodsa arhitektuuri mõjusid prantsuskeelsele vastele New Yorgi kesklinna töötajatele, kes on lõksus oma klaasist kontorites ja lugesid minuteid kuni kella 5:21-ni Larchmonti.

Ford oli hr Roche'i ja hr Kiley vastumürk.

Varasemad vaatamisväärsused nagu Bradbury hoone Los Angeleses või Frank Lloyd Wrighti (lammutatud) Larkini hoone Buffalos oli kujundatud siseväljakute ümber. Kuid Fordi aed oli teistsugune, oma metsa- ja graniidist sammastega, mis tõusid nagu sekvoiad, toetades mitmetasandilisi kontoreid, mis võlusid välja puuvõrasid.

Presidendi sviit oli maailma kõige suurejoonelisem puumaja.

Selleni jõudmine hõlmas geniaalset hirmutamise arhitektuurset koreograafiat. Koos presidendiga audientsile saabunud palujad väljusid hoone 10. korrusel nahkkattega liftist. Ületades kõrgel aia kohal leviteeritud pöörise rõdu, jõudsid nad läbi kolmest eraldi vastuvõtualast kolmanda, mis omakorda andis tohutu sekretäri eeskambri.

Kui neid peeti vääriliseks, lubati nad lõpuks sanctum sanctorumi, mis on piisavalt suur, et mahutada 40 inimest.

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks

Nüüd on presidendi sviit jagatud konverentsiruumi paariks, mis on nime saanud Wilma Mankiller, endine Cherokee Nationi juht, ja Fannie Lou Hamer, Aafrika-Ameerika kodanikuõigused ja naiste õiguste juht.

McGeorge Bundy Wilma Mankillerile.

See oli hr Walkeri suurem eesmärk. Veel ühes uues Nelson Mandelale pühendatud konverentsiruumis on mõned Mandela enda joonistused ja Philip Kumahi portree Mandelast. Need on osa Fordi kaasaegse kunsti kollektsioonist, mis kaunistab hoone koridore, kontoriseinu ja sambaid, lisades olemasolevale pruunide, beežide, valgete ja hallide paletile erksaid värve, sõnumeid ja nägusid.

Säilitamine ei tähenda lõpuks ainult telliseid ja mörti. See tähendab ka avalikkuse kasvatamist, et ta tunneks end piisavalt investeerituna, et midagi hoida. Midagi, mis on igapäevaelus tähendusrikas. Hoone avamisega teenib Fordi renoveerimine sihtasutuse sotsiaalse õigluse mandaati.

See tunnustab ka arhitektuuri algset avalikku ja tsiviliseerivat missiooni.

Pool sajandit vana uus Ford jääb linnale ainulaadseks kingituseks.

Pilt

Krediit...Sasha Arutyunova The New York Timesi jaoks


Hoone asub aadressil 320 East 43rd Street, Second Avenue ja vahel Tudor City Place , Manhattanil. Aed on avalikkusele avatud alates detsembri keskpaigast, kuni oodatakse linnaloa saamist; märtsil on kunstigalerii esimene näitus. Nendeni pääseb 43. tänava sissepääsust või 42. tänavalt teise ja esimese avenüü vahelise aia sissepääsu kaudu. Lisateave: fordfoundation.org.