1964. aasta olümpiamängud andsid uue Jaapani nii teraselt kui ka ekraanil

Maailma tippsportlased oleksid praegu Tokyos viibinud, kui poleks olnud koroonaviiruse pandeemia. Kui nad pool sajandit tagasi läksid, avastasid nad disainiga muudetud pealinna.

Pilt Võimlejad, 1964. aastal väljaspool vastvalminud Yoyogi riiklikku gümnaasiumi, mille projekteeris Kenzo Tange ja mis ehitati vee- ja korvpallivõistluste korraldamiseks. Sel aastal pidid käsipallurid seisma silmitsi selle uppuvate terasest varikatuste all.

See nädalavahetus oleks pidanud olema Tokyo suveolümpiamängude kesktee, mis oleks kogunud maailma suurima rahvaarvuga linna maailma juhtivaid jooksjaid, hüppajaid, heitjaid, tõstjaid ja esimest korda rulasõitjaid. Andku Simone Bilesi fänniklubi mulle andeks, kuid sündmus, mille üle ma kõige rohkem põnevil olin, oli käsipall.

Mitte spordi, vaid staadioni jaoks: käsipallimängud pidid toimuma Yoyogi riiklikus gümnaasiumis, mis on Kenzo Tange kujundatud Jaapani kaasaegse arhitektuuri maamärk. Staadioni määratleb selle massiivne süvistatav katus, mis on moodustatud kahest kontaktvõrgust - betoonsammaste vahele venitatud terastrossidest, nagu rippsild - ja risti asetsevatest ribidest, mis pühivad nendelt telgedelt alla põrandale. Aastaid tagasi Yoyogi pargist rattaga sõites mäletan, et peatusin surnuna gümnaasiumi joodetud katusepaneelide ees ja imestasin selle terasest varikatuste üle. See võis olla tänavuse olümpiamängude glamuurseim toimumispaik, kuigi see ehitati rohkem kui pool sajandit tagasi.



Pilt

Krediit...Keystone'i funktsioonid / Hultoni arhiiv Getty Images kaudu

Pilt

Krediit...Art Rickerby / LIFE pildikogu Getty Images kaudu

Pilt

Krediit...Bettmann / Getty Images

Koroonaviiruse pandeemia sundis olümpiamängud esimest korda edasi lükkama: Tokyo 2020, mille nimi on muutumatu, toimub nüüd juulis 2021, kui see üldse toimub. Ometi on kogu Jaapani pealinnas pärand veel üks olümpiamäng: 1964. aasta suvemängud, mis kroonisid Tokyo 20-aastase muutumise tulepommiga hävitatud varemetest ultramoodsaks megapoliks. (Tegelikult peeti suvemängud sügisel; korraldajad arvasid, et oktoober Tokyos oleks targem kui lämmatav juuli.) Need esimesed Tokyo olümpiamängud olid demokraatliku sõjajärgse Jaapani debütantpalliks, mis tutvustas end maailmale mitte ainult läbi spordi, vaid ka disaini kaudu.

Ettevalmistused muutsid Tokyost ülelinnaliseks ehitusplatsiks. Autor Robert Whiting 1962. aastal Tokyos USA õhujõudude koosseisus viibinud raamat kirjeldab vaiatõukeid ja tõukevasaraid, mis andsid meeledele tohutu rünnaku. Jalakäijad käisid ringi näomaskide ja kõrvatroppidega ning palgatöötajad jõid baarides, mis olid kaitstud tolmu blokeerivate plastlehtedega. Jaapan oli vaid mõne aasta kaugusel maailma suuruselt teiseks majanduseks saamisest ning 1964. aasta olümpiamängud pidid olema majanduse elavnemise ja au tagasivõitmise võistlus.

Kärud kustusid, kõrgendatud maanteed tulid sisse. Linn sai uue kanalisatsioonisüsteemi, uue sadama, kaks uut metrooliini ja tõsise reostuse. Slummid ja nende elanikud puhastati halastamatult, et teha ruumi uuele ehitusele, millest osa oli uhke – nagu peen. Hotell Okura , mille kujundas 1962. aastal Yoshiro Taniguchi (MoMA arhitekti Yoshio Taniguchi isa) – ja palju unustamatu. Uus shinkansen ehk kuulirong kihutas esimest korda Tokyo ja Osaka vahel kõigest nädal enne avatseremooniat. Alles 2008. aastal, kui mängud õitsevas Pekingis avati, ei muuda olümpiamängud linna ja rahvast nii põhjalikult.

Pilt

Krediit...Keystone'i / Hultoni arhiiv Getty Images kaudu

Tokyo oli mängude auhinna saanud korra varem; see pidi võõrustama 1940. aasta ärajäänud olümpiamänge, mis järgnes 1936. aasta natside vaatemängule Berliinis. Seetõttu pidid 1964. aasta mängude arhitektid ja disainerid täitma selget ideoloogilist eesmärki: see pidi olema Uue Jaapani, patsifistliku ja edasiviiva Jaapani esindus. koit, suures osas vaba klassikalisest Jaapani esteetikast või traditsioonilistest rahvuslikest sümbolitest. Ei mingit Fujit, ei mingit kirsiõisi ega kalligraafiat. Ja igasugune rahvusliku uhkuse väljendus pidi olema võimalikult kaugel vanast imperiaalsest militarismist.

Tokyo '64 välimuse väljatöötamine jäi pooleli Yusaku Kamekura , Jaapani graafiliste disainerite dekaan, kes oli ammutanud kaasaegse disaini Tokyo uue arhitektuuri ja tööstuskunstide instituudi Bauhausi koolitatud professoritelt. Kui varasemad olümpiamängude plakatid olid tuginenud kujundlikule, sageli selgelt kreeka-rooma kujutisele, destilleeris Kamekura Tokyo ambitsioonid kõige lihtsamate embleemidena: viis omavahel ühendatud rõngast, kõik kuldsed, mille peal oli tohutu punane ketas, tõusev päike.

Kamekura plakat ei tõrjunud ainult lääne ootusi eksootilisele idamaadele kõva ja puhta modernsuse järele. Veelgi muljetavaldavam taaskäivitas see Jaapani lipu – mis oli Ameerika okupatsiooni esimestel aastatel keelatud – demokraatliku riigi sümbolina. Sama julge esteetika iseloomustaks ka Kamekurat teine ​​(ja 1964. aasta jaoks tehniliselt hirmutav) olümpiaplakat , millel on täisvereline, sekundi murdosa foto jooksjatest mustal taustal.

Pilt

Krediit...Yusaku Kamekura, via The Museum of Modern Art, New York

Peamised tseremooniad ja spordiüritused toimusid mitte midagi erilist staadionil, mis on vahepeal lammutatud. Setagayas asuvas Komazawa olümpiapargis on juhtimistorn, mille projekteeris Yoshinobu Ashihara võttis 165 jala kõrguse betoonpuu kuju; see seisab endiselt püsti, kuigi selle jõhkrat avameelsust on pehmendatud valge värvi šellakiga. See oli aga mõnevõrra väiksem staadion Yoyogis, mille projekteeris Tange – kes ehitas edasi Tokyo kõrguva raekoja ja selle Sofia Coppola poolt heaks kiidetud Park Hyatt hotelli –, mis väljendas betoonis seda, mida Kamekura ja teised disainerid paberil tegid.

1964. aastal toimusid Tange staadionil ujumis-, sukeldumis- ja korvpalliüritused ning selle jõuline ja dünaamiline abielu edastas valjemini kui ükski teine, mida Jaapan oli taastatud, isegi uuesti sündinud. Väljastpoolt näeb see välja nagu kaks valesti ühendatud poolt viilutatud paarist, mis on valmistatud terasest ja betoonist, kuigi selle tõeline uuendus oli katus. Selle tõmbekonstruktsioon kirjeldab Eero Saarineni hiljuti valminud teost Yale'i ülikooli jäähokiväljak ja veelgi enam Philipsi paviljon Brüsseli maailmanäitusel, mille kujundas 1958. aastal tema kangelane Le Corbusier.

Vaiksemalt noogutab gümnaasium Tange seni kõige olulisemale tööle: Hiroshimas asuv kenotaafikaare, järjekordne raudbetooni kõver. Hiroshimas sai Tange kaarbetoonist Jaapani pimedama tunni mausoleum; Tokyos korraldas see uue rahvusliku elu festivali. (Hiroshima pärand hõlmas ka avatseremooniat, kus sprinter Yoshinori Sakai – sündinud 6. augustil 1945, päeval, mil langes esimene aatomipomm – süütas katla.)

Pilt

Krediit...Asahi Shimbun, Getty Images kaudu

Pilt

Krediit...Asahi Shimbun, Getty Images kaudu

Pilt

Krediit...Frances Loebi raamatukogu / Harvardi ülikooli disainikooli kaudu

1964. aasta olümpiamängud olid esimesed, mida üle maailma edastati esimese kommertskasutuseks mõeldud geostatsionaarse satelliidi vahendusel ning kasvava majapidamiseelarvega Jaapani pered said mänge isegi värviliselt vaadata. Sellegipoolest ilmusid kinos kõige püsivamad pildid Tokyost ’64, režissöör Kon Ichikawa kolmetunnises dokumentaalfilmis. Tokyo olümpiaad . Laias CinemaScope'i formaadis, rikkalike värvidega ja uudsete teleobjektiividega filmitud Tokyo Olympiad on mitmel rajal kõigi aegade suurim olümpiamängudest tehtud film. (Saate seda koos palju süngemate mängude filmidega aastatel 1912–2012 voogesitada veebilehel Kriteeriumi kanal .)

Erinevalt Leni Riefenstahli Olümpiast, mis astus Berliini mängude ette aaria sportlaste jumalatega kreeka tõmbes, sukeldab Tokyo olümpiaad meid algusest peale modernsusse: lõõmav valge päike punase taeva taustal – ümberpööratud Jaapani lipp – lööb sisse lõhkumispall, mis põrkub vastu pülooni. Hoonete fassaadid muutuvad pulbriks, buldooserid veavad killustikku minema. Näeme udus Tange staadionit, seejärel tõrviku vahetust ja seejärel rahvahulka, kes tormavad, et näha, kuidas noored välismaalased Haneda lennujaama saabuvad. Staadionil võimaldas teleobjektiiv Ishikawal saada vapustavaid lähivõtteid sprinterite higist ja ujujate hanelihast, kuid sama sageli pildistas ta peaaegu abstraktseid vehklejaid ja jalgrattureid, mis olid hägused värvivoogudeks.

Pilt

Krediit...kriteeriumikogu kaudu

Pilt

Krediit...kriteeriumikogu kaudu

Tokyo olümpiaadil on tšempione ja rekordite purustajaid, kuid nad jagavad ekraaniaega viimase koha saavutanutega. Kuldmedalimängud katkevad tähelepanuta jäetud üksikasjadega, kus saatjad pühivad kolmikhüpperajal või kuulitõuke ametnikud metallist kuulid minema viivad. Jaapani olümpiakomitee vihkas filmi ja tellis teise; natsionalistide õhutajad nimetasid seda ebapatriootlikuks või hullemaks. Kuid Ichikawa rahvuslike ambitsioonide destilleerimine abstraktsesse vormi oli Tokyo '64 tunnus ja Tokyo olümpiaadist sai Jaapani suurim kodumaine kassaedu, rekord, mis püsib neli aastakümmet.

Kas need toimuvad 2021. aastal või üldse mitte, on eelseisvatel Tokyo mängudel kultuuriline mõju kindlasti vaiksem kui nende eelkäijatel. Tokyo 2020 esimene logo oli visati välja , väidetava plagiaadi alusel. Ka esimene staadion: Zaha Hadidi esialgne disain jäeti maha ja asendati rahulikuma ja palju odavama puidust staadioniga, mille kujundas arhitekt Kengo Kuma.

Kui Tange teras ja betoon väljendasid 1964. aastal Jaapani ambitsioone, siis nüüd viitavad just looduslikud materjalid tulevikuvisioonile, mille väljakutsed on nii ökoloogilised kui majanduslikud. Kuid härra Kuma, kes osales lapsena 1964. aasta mängudel, peab Tange staadioni hüppeid tema enda arhitektikarjääri käivitajaks. Tange kohtles loomulikku valgust nagu mustkunstnik, rääkis hr Kuma ajalehele The Times kaks aastat tagasi, meenutades oma lapsepõlveavastust Yoyogi riiklikust gümnaasiumist. Sellest päevast peale tahtsin saada arhitektiks.